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    絕壁

    用太湖石疊砌的絕壁（石壁）是以臨水的天然石灰巖山體為藍本的，由于其受波浪的沖刷和水的侵蝕，會在表面形成若干洞、渦以及皺紋等，并會產生近似垂直的凹槽，其凸起的地方隆起如鼻隼狀。大小不一的渦內，有時有洞，但洞則不一定在渦內。洞的形狀極富變化，邊緣幾乎都為圓角，在大洞旁往往錯列有一二小洞。環秀山莊的石壁，主要模仿太湖石渦洞相套的形狀，渦中錯雜著各種大小不一的洞穴，洞的邊緣多數作圓角，石面比較光滑，顯得自然貼切。該假山西南角的垂直狀石壁作向外斜出的懸崖之勢，堆砌時不是用橫石從壁面作生硬挑出，而是將太湖石鉤帶而出，去承受上部的壁體。這樣既自然，又耐久，渾然天成，而不像有的假山用花崗巖條石作懸梁挑出，再在條石上疊砌湖石，顯得生硬造作。

    黃石和石灰巖一樣，在自然風化過程中，巖面的石塊會有大有小，也會有直有橫有斜，互相錯綜，而且有會有進有出，參差錯落。蘇州耦園東部黃石假山的絕壁最能體現這種情形。其直削而下臨于池，橫直石塊大小相間，凸凹錯雜，似與真山無異。園林學家劉敦楨教授認為：“此處疊石氣勢雄偉峭拔，是全山最精彩的部分。”

    洞室

    一般設計在山體的核心部位，其大小須考慮到人體活動的范圍，所以高度常在2.20～2.50米之間，洞室周圍的面積以不小于3.0～4.0平方米為宜，如環秀山莊的假山石洞，其直徑在3米左右，高約2.7米。在設計洞室時，首先要考慮到壁體的堅固性，所以不論假山時代的早晚，一般多用橫石疊砌為主，同時還必須考慮到通風、采光，所以一般在洞壁上，還設計若干小洞孔隙，有的則在洞壁上開較大的窗洞，以利用日照的散射與折射光線。采光的要求，應以即便是陰沉的白晝，也能借助由外透進來的散射光線，識別人形及其一般人的行為活動為好。

    洞頂的做法一般以長條石板覆蓋較為普遍，尤其是一些年代較為久遠的假山，或一些深長的山洞。也有用“疊澀”（即用磚、石、木等材料作出層層向外或向內疊砌挑出或收進的形式）的方法，向內層層挑出，至中點再加粗長石條，并掛有小石如鐘乳狀的，如惠蔭園水假山石洞，這類假山一般洞室較大。而清代乾嘉年間戈裕良所創造的“將大小石鉤帶聯絡如造環橋法”，采用發起拱的穹窿頂或拱頂的結構處理，則更合乎自然。一般洞頂的上部，就是登山后的山頂平臺了，所以也必須考慮用必要的石塊進行鋪平，灌漿，再覆土，或花街鋪地，并考慮一定的散水坡度，設計好散水孔。洞頂的結頂到山頂填充鋪平石的厚度一般應在0.50～0.60米以上，否則峰洞過分接近山巔，會感到山體的單薄感和虛假感。山巔平臺的外側需要設計女兒墻，以起到具有保護性質的欄桿作用，同時它也是懸崖峭壁的山頂的收頂部分，所以應注意其起伏變化。洞室內外還必須設計有內、外的登山臺階，即蹬道，由洞內到山頂的樓梯式蹬道常設計成螺旋狀，其高度大致與洞門的高度相等，一般設計得接近人體的高度，即在1.85米左右，這樣可起到使人感到需要稍微低頭才能進出的心理反應的效果。

    蹬道用山石疊砌而成的蹬道是園林假山的主要形式之一，它能隨地形的高低起伏、轉折變化而變化。無論假山高低與否，其蹬道的起點兩側一般均用豎石，而且常常是一側高大、另一側低小，有時也常采用石塊組合的方式，以產生對比的效果。豎石的體形輪廓以渾厚為佳，而忌單薄尖瘦；有時為了強調變化，也常采用斜石，給人以飄逸飛動之感。若盤山蹬道的內側是高大的山體，則蹬道的外側常設計成護山式石欄桿。蹬道的踏步一般選用條塊狀的自然山石，在傳統的假山或整修中，也出現過太湖石假山蹬道采用青石、黃石假山蹬道采用花崗巖（俗稱麻石）條石作踏步的情況。與假山蹬道相連的假山道路的路面一般以青磚仄砌為多，少數還采用花街鋪地的形式，在路面點綴一些吉利圖案，如“瓶生三戟”（“平升三級”）、“百結圖”、“百吉百利”，（亦稱“中國結”）等。另一種則用亂石鋪地或石片仄鋪的形式，顯得古樸自然，意趣無窮。

    在園林中還有一種與樓閣相結合的室外樓梯式的假山蹬道，這就是樓閣建筑與疊山藝術相結合的云梯假山。所謂云梯，就是人行其中，隨蹬道盤旋而上，有腳踩云層，步入青云之感。所以其選用的石料多為灰白色的太湖石，以求神似。留園明瑟樓的“一梯云”假山的山墻上，有董其昌所書的“飽云”一額，正寫出了云梯假山的高妙境界。《園冶》說：“閣皆四敞也，宜于山側，坦而可上，更以登眺，何必梯之。”說明云梯假山一般均隱設于樓閣之側，以免影響樓閣的正面觀景，如留園冠云樓前的云梯設于樓的東側，而網師園梯云室前的云梯假山則設于五峰書屋的山墻邊，借此云梯，可登五峰書屋的二樓。

    谷兩山間峭壁夾峙而曲折幽深、兩端并有出口者稱谷，古代名園稱谷者如明代無錫的愚公谷、清代揚州的小盤谷等。在現存的假山作品中，以蘇州環秀山莊假山中的谷最為典型，兩側削壁如懸崖，狀如一線天，有峽谷氣氛。蘇州耦園的黃石假山有“邃谷”一景，其將假山分成了東、西兩部分，中間的谷道寬僅1米左右，曲折幽靜，劉敦楨教授認定為清初“涉園”遺構。

    澗谷中有水則稱之為澗。著名者如無錫寄暢園內的假山中用黃石疊砌而成的“八音澗”，二泉細流在澗中宛轉跌落，琮有聲，如八音齊奏。蘇州留園中部的池北與池西假山相接的折角處，設計成水澗，正如山水畫中的“水口”，《繪事發微》中說：“夫水口者，兩山相交，亂石重疊，水從窄峽中環繞灣轉而瀉，是為水口。”用黃石疊砌的水澗，顯得壁立峭，如臨危崖，澗中清流可鑒，因此上佳的假山，必定縮地有法，曲具畫理。《園冶》云：“假山以水為妙，倘高阜處不能注水，理澗壑無水，似有深意。”這可能是假山中“旱園水做”的一種方法，所以象留園的西部假山有一條用黃石疊砌的山澗，從山頂盤紆曲折而下，直到山腳下的溪邊，雖然此山澗無水，但亦能感到其意味深遠，且如值大雨滂沱時，又具備泄水的功能。

    巒一般假山的結頂處，不是峰便是巒。《說文》云：“圓曰巒。”《園冶》說：“巒，山頭高峻也，不可齊，亦不可筆架式。或高或低，隨致亂掇，不排比為妙。”所以大型假山尤應注意結頂，做到重巒迭嶂，前后呼應，錯落有致。一般園林中的土山均為巒之形式，如拙政園中部的東、西兩島。

    峰《說文》云：“尖曰峰。”一般一座假山只能有一個主峰，而且主峰要有高峻雄偉之勢，其它的山峰則不能超過主峰，正如王維《山水訣》中所說的“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”。以形成山峰的賓主之勢。各峰、巒之間的向背俯仰必須彼此呼應，氣脈相通，布置隨宜，而忌香爐蠟燭、刀山劍樹式的排列。

    陳從周教授在分析了明代假山后指出，盡管其布局至簡，只有蹬道、平臺、主峰、洞壑等數事而已，但能千變萬化，“其妙在于開闔”，“開者山必有分，以澗谷出之”，如上海豫園、蘇州耦園的黃石假山；“而山之余脈，石之散點，皆開之法”，象旱假山的山根、散石等，水假山的石磯、石瀨（流水沖激的石塊）等。“闔者必主峰突兀，層次分明。”（《續說園》）所以假山的組合與布局，不管是一峰獨峙，還是兩山對峙，或平岡遠嶼，或崇山峻嶺，或筑室所依，或隔水相望，都應該做到主次分明，顧盼有致，開闔互用。