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　　以浙江省杭州、溫州兩地為中心的浙派盆景，歷史悠久。宋朝吳自牧的《夢梁錄》中就曾寫道：“錢塘門外溜水橋、東西馬塍諸園皆植怪松異檜，四時奇花。精巧窠兒多為蟠龍、飛禽、走獸之狀。”說明當時的樹樁盆景在造型上已有相當高的水平。王十朋的《巖松記》、明朝浙江人屠隆的《考磐余錄》、清朝杭州人陳淏子的《花鏡》等著作中，都有關于盆景藝術的記述，并且特別強調以畫意詩情入景。如《考磐余錄》在《盆玩箋》就以天目松為例，描繪其“結為馬遠之欹斜詰曲，郭熙之露項攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀”。

　　按傳統劃分，杭州一帶的盆景屬江南派，采用棕絲和金屬絲蟠扎與細修精剪相結合的造型技法，逐步形成有別于江南其他各派的藝術風格：以松、柏為主，尤其是五針松，繼承宋、明以來“高干”、“合栽”為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽于一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主干作適度的扭曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，并且善于用枯干枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。