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中國風水學教程
一、綜述 中國風水學是文化？是科學？是技術(shù)？是迷信？ 中國風水學是中國古代建筑活動的指導原則和實用操作技術(shù)。 中國風水學是中國傳統(tǒng)建筑的靈魂。 中國風水學與中國營造學和中國造園學構(gòu)成了中國古代建筑理論的三大支柱。 目前，對于中國風水學持有兩種截然相反的觀點：一種是全盤否定，鄙視潔難，使風水的科學內(nèi)涵得不到合理的發(fā)掘。這種觀點割裂人類文明的傳承性，必然走上"民族虛無主義"，由此引發(fā)兩種社會現(xiàn)象：漠視，逆反盲從和迷信；一種是基本肯定，積極進行發(fā)掘、整理和研究，使其系統(tǒng)化、科學化、規(guī)范化，去粗存精，去偽存真，為保護傳統(tǒng)城鎮(zhèn)風貌、街區(qū)景觀和古建筑特色等做出了貢獻。 中國風水是科學？是技術(shù)？是文化？還是迷信？不明其理者會簡單地認為是迷信。在國外及國內(nèi)的學術(shù)范圍不自覺地正悄然掀起一股風水研究熱。國外的學術(shù)界給中國風水以很高的評價。為了給中國風水正名，稱中國風水學。 中國風水也的確是一門大學問。中國風水中包含著深刻而系統(tǒng)的思維理念，與中國人的行為準則相一致，這就是易理易構(gòu)；包含著系統(tǒng)的操作技術(shù)和方法，其中"形法"和"理法"集中囊括了五千年來所形成的浩繁龐雜體系；中國古代的風水大師發(fā)明了中國獨有的風水操作工具--羅盤；在現(xiàn)代中國大地上，從皇宮到民宅，從城市到鄉(xiāng)村，尚保留著諸多風水古建筑，這是風水的活化石；鄉(xiāng)村里還有可以給你隨便聊起自己家鄉(xiāng)風水特色的老人。難道這不值得從事建筑的人研究嗎？用現(xiàn)代觀點分析，盡管其中包含了許多與現(xiàn)代科技相矛盾的方面，但這是因?qū)⒔话俣嗄陙黹g斷研究所造成的結(jié)果。 那么，中國風水學到底是屬于中國傳統(tǒng)文化范疇，還是屬于實用科學技術(shù)？到目前為止，研究者們似乎無法從現(xiàn)代單一學科的角度對它下一個確切的定義。但是，按中國風水學應(yīng)用的范圍來說，則可將其概括為：中國風水學是我國古代建筑活動的指導原則和實用操作技術(shù)。 中國風水學在我國建筑、選址、規(guī)劃、設(shè)計、營造中幾乎無所不在。這在我國大量的現(xiàn)存古城鎮(zhèn)、古建筑、園林、民居及陵墓中得到印證。 中國風水學在長期發(fā)展過程中，與其它相關(guān)學科交叉滲透，具有了我國古代哲理、美學、心理、地質(zhì)、地理、生態(tài)、景觀等諸方面的豐富內(nèi)涵。應(yīng)值得注意的是在中國風水學中同時也摻雜著許多非科學的、落后的及人為的因素，這正是開展中國風水學理論研究的重要課題之一。 中國風水學的核心內(nèi)容是天地人合一。中國風水探求建筑的擇地、方位、布局與天道自然、人類命運的協(xié)調(diào)關(guān)系。恰是中國風水學的人與自然融合，即"天地人合一"的原則，排斥人類行為對自然環(huán)境的破壞，注重人類對自然環(huán)境的感應(yīng)，并指導人如何按這些感應(yīng)來解決建筑的選址乃至建造，才創(chuàng)造了中國東、西、南。北、中各具特色的城市布局、建筑形式及建筑景觀，因地制宜，美不勝收。相比之下，隨著國門的開放，西方現(xiàn)代建筑在中國遍地開花，只追求具體的、單一建筑宏偉壯麗、或是追求單一形式美，或是追求功能實用，或是追求經(jīng)濟效益，而不顧與地域、自然、歷史條件的融合，造就了今天中國從南到北，從東到西的城市趨同性，這將是遺害千古的罪過。 二、中國風水學的定義 對于中國風水的研究，由于研究者的側(cè)重點不同，所以對中國風水的評價各有差異。現(xiàn)摘錄國內(nèi)外有關(guān)中國風水研究的評述如下： 國外學者對風水的評價 國外學者根據(jù)自己所從事的研究領(lǐng)域，對中國風水做出了許多中肯的論述，現(xiàn)摘人比較有影響的一些評述，供大家參考。 中國風水實際是：地理學、氣象學、生態(tài)學、規(guī)劃學和建筑學的一種綜合的自然科學（摘自郭中端等舊）著《中國人街》（l），日本相橫書房昭和1955年出版。）。 中國風水是：使生者與死者之所處與宇宙氣息中的地氣取得和合的藝術(shù)（查理Chatley語，摘自《中國的科學與文明》。）。 中國風水是關(guān)于"理"、"數(shù)"、"氣"、"形"的理論體系，這一體系遵行如下法則： �、僮匀坏姆▌t（ThelawsofNatu。） �、谧匀坏臄�(shù)值比（TheNumericalProportionsofNature） ③自然的氣息（TheBreathofNature） �、茏匀坏耐庑危═heFormsandOutlinesofNature） l）萬物都處在一個天地相應(yīng)的整體關(guān)系中。古代中國人很早就發(fā)現(xiàn)了太陽，太陰（月亮）、二十八星宿及金、木、水、火、土五大行星的運行規(guī)律，發(fā)現(xiàn)了它們同地球晝夜節(jié)令變化和災(zāi)情間的關(guān)系，在把天象當作世界的真實的觀念下，試圖通過它來打開認識自然之門。這在宋代，被朱熹發(fā)展成為一套完整的哲學體系，制約萬物的是"理"，它以一定的規(guī)律，不以人的意志為轉(zhuǎn)移地運動著，由最初的混沌，產(chǎn)生了陰陽，進而演化出天地及一切自然事物。 2）宇宙天體的存在和顯現(xiàn)，時空交替、類型各異，它們能夠和諧地共存，是由于處在適當?shù)奈恢�，有著一定的量和軌跡，使各種相互作用達到平衡，它被歸結(jié)為"數(shù)"。地球上的自然事物也反映著數(shù)的平衡，考慮到陰陽不停的運動，這種數(shù)的平衡也是動態(tài)的。 3）遵循著"理"，在一定"數(shù)"的平衡中，推動世界形成并作為一切存在物生命過程的能量，而且釋放出來相互影響的，被稱作"氣"。 4）"理"、"數(shù)"、"氣"都不是可以直接看到的。而大地上的一切事物，則以其外在形象，潛在地反應(yīng)著理、數(shù)和氣。通過地和天的對應(yīng)比較，可以發(fā)現(xiàn)其"形"，從中把握一定的理和數(shù)之下的氣的作用。對自然平衡的破壞將受到氣的報復(fù)（摘自（英）伊特爾EmestJ．Eitel《風水是古代中國神圣的景觀科學》，1883年出版。）。 所謂"堪輿"（注，即風水）者，實為吾國上古質(zhì)樸之科學研究，托跡與生死小道之際，窮究其地質(zhì)之妙，與道家吾岳真形圖之旨，皆為別具肺腸，揭示地球物理之心得也（摘自臺灣南懷謹著忡國文化泛言），復(fù)旦大學出版社，1995年12月出版。）。 風水是這樣一門藝術(shù)，它通過對事物的安排，從建筑奠基到室內(nèi)裝飾，企圖對一定場所內(nèi)的氣施加影響。它有助于人們利用大地的自然力量，利用陰陽之平衡，來獲得吉祥之氣，從而促進健康，增強活力。風水是中國聞名于世的一大文化現(xiàn)象，風水木乃古建筑理論之精華（摘自新加坡伊長林·李普著，吳吳等編譯《風水術(shù)》）。 風水是為找尋建筑物吉祥地點的景觀評價系統(tǒng)，它是中國古代地理選址與布局的藝術(shù)。這種獨特的選擇地點的中國系統(tǒng)，具有科學的成分，也有迷信的成分（摘自尹弘基著《韓國風水研究--文化與自然》）。 此外，英國著名科學史權(quán)威李約瑟（JosephNeedHam），也曾高度評價中國古代的風水，稱之為準科學，中國古代的景觀建筑學。他指出，風水理論"總是包含著一種美學的成份"。"遍中國的田園，房屋、村鎮(zhèn)之美，不可勝收，都可借此得到說明"。英國學者帕特里克·阿伯隆比謂："在鄉(xiāng)村問題上，中國的風水名義處理上，已較歐洲任何國家前進甚多"，"在風水下所展現(xiàn)的中國風景，在曾經(jīng)存在過的任何美妙風景中，可能是構(gòu)造最為精美的"。美國城市規(guī)劃權(quán)威開文·林奇在其代表作《都市意象》一書中，高度評價了中國傳統(tǒng)的環(huán)境哲學，稱風水理論是一門"前途無量的學問"，"教授們組織起來，予以研究推論"，"專家們正在向這方面謀求發(fā)展’等等。 三、國內(nèi)學者對風水的評價 分析風水，不難發(fā)現(xiàn)其中不少對事象因果關(guān)系的歪曲認識或處理，也明顯帶有巫術(shù)的氣息。但更多的則是科學的總結(jié)，凝聚著中國古代哲學、科學、美學的智慧，有其自身的邏輯關(guān)系。風水理所當然地是傳統(tǒng)建筑理論的一部分。（摘自何曉聽著《風水探源》） 風水（堪輿）也稱相地，主要是對周圍環(huán)境進行研究，強調(diào)用直觀的方法來體會、了解環(huán)境面貌，尋找具有良好生態(tài)和美感的地理環(huán)境�！讹L水辯》中有一段精彩的解釋："所謂風者，取其山勢之藏納……，不沖冒四面之風；所謂水者，取其地勢之高燥，無使水近夫親膚而已，若水勢屈曲而又環(huán)向之，又其第二義也。"實際上注重的是如何有效地利用自然、保護自然，使城市、村落和住宅與自然相配合，相協(xié)調(diào)。 陽宅相法是古代風水術(shù)中有關(guān)居住建筑選址、布局處理及確定興造時間的方法及理論。其中"形法"為擇址選形之用；"理法"則偏重于確定宅內(nèi)方位格局；"日法"用于選擇吉日良辰以事興造；此外還有"符鎮(zhèn)法"為補救各法選擇不利的措施。 風水術(shù)實際上是集地質(zhì)地理學、生態(tài)學、景觀學、建筑學。倫理學、心理學、美學等于一體的綜合性、系統(tǒng)性很強的古代建筑規(guī)劃設(shè)計理論，它與營造學、造園學構(gòu)成了中國古代建筑理論的三大支柱。 堪輿（注，即風水）為天地之學，"堪天道，輿地道"，涉及天文、地理、易經(jīng)、八卦、天干、地支、詩經(jīng)、書經(jīng)、洛書、河圖等，茍非博學而一貫，稍失真諦，則訛謬千里，誣世惑民；堪輿是一種文化，需學悟兼行，功德一致。所謂"法無優(yōu)劣，悟為高"，功道如此，堪輿亦然；堪輿又是一種認識上的"系統(tǒng)工程"，其全義，絕非斷章管窺所能理解，其效應(yīng)亦非一朝一夕所能驗證。 風水，作為中國古代的建筑理論，可以說是中國傳統(tǒng)建筑文化的重要組成部分。它蘊含著自然知識、人生哲理以及傳統(tǒng)的美學、倫理觀念等諸多方面的豐富內(nèi)容。實際上，風水也可以說是中國古代神圣的環(huán)境理論和方位理論。風水理論，在景觀方面，注重人文景觀與自然景觀的和諧統(tǒng)一；在環(huán)境方面，又格外重視人工自然環(huán)境與天然自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一。風水理論的宗旨是，勘查自然，順應(yīng)自然，有節(jié)制地利用和改造自然，選擇和創(chuàng)造出適合于人的身心健康及其行為需求的最佳建筑環(huán)境，使之達到陰陽之和、天人之和、身心之和的至善境界。在自然環(huán)境、自然方位上，風水理論總結(jié)了與建筑相關(guān)的天文、地理、氣象等方面的自然知識和相應(yīng)的生活經(jīng)驗。如，把"背山、面水、向陽"看作是最好的自然方位。把適量的"前低后高"看作是最佳的宅院地勢，重視住宅建筑中"水口"（包括入水口和出水口）和"氣口"（包括門、窗）的自然方位，主張居室空間的高矮大小、室內(nèi)采光的明暗程度均應(yīng)適可而止等。這些環(huán)境因素，都是與人的身心健康密切相關(guān)的。否則，把住宅建在有自然危害之地，或者把居室建成采光、通風、溫度、濕度都很糟的人工環(huán)境，任憑多強壯的人，住久了也是要生病的。從環(huán)境建筑學的角度來看，這些都是有一定科學道理的，也是值得認真地加以研究和借鑒的。在文化環(huán)境、文化方位上，風水理論則是以河圖、洛書、八卦、五行等易學文化為基礎(chǔ)，通過建筑布局、空間分割、方位調(diào)整、色彩運用、圖案選擇等隱喻和象征手段，來實現(xiàn)其對于身心之和的環(huán)境追求。然而，這只不過是以心理暗示的方式表達了人們的一種美好愿望罷了。從建筑心理學、環(huán)境心理學和行為建筑學的角度來看，這里也有諸多值得研究和借鑒之處。 中國風水者，有曰：一德、二命、三風水、四積陰功、五讀書之說。話很抽象，但人體科學實驗測量證實氣功態(tài)人比普通人物理數(shù)值高出幾十倍。由此證明人的環(huán)境氣場確實與其心理狀態(tài)有關(guān)。一個有犯罪行為的人，心態(tài)必然不好，他的周圍氣場也相應(yīng)弱小。進而又證實，有功之人可以避邪的道理，其實不過是因為其氣場強，抵制了陰氣的緣故。恰似風水學中所說"好氣場要以德求之"。中國及世界各宗教流派都強調(diào)以德為本。
編輯：xuan88 |
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