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　　第一次看蜷川實花作品，是不習(xí)慣的。覺得那些過于豐富的色彩給人一種霸道，張牙舞爪的感覺。據(jù)說真花她也拍，假花她也拍，如果打動她的不是綻放的瞬間和時間的易逝，那么如此執(zhí)著地拍攝花朵，僅僅是為了攝取那介于甜與膩，美與怪之間的色彩？不管人們喜歡不喜歡，看過蜷川實花的照片，就一定不會忘掉。就好像在陽光下閉上眼睛，眼皮下的黑暗中仍然幻化出一波一波的顏色。似乎不是你看見了顏色，而是顏色抓住了你。

　　她對色彩的執(zhí)著是顯而易見的，

　　蜷川實花的拍攝主體有三個：花朵，金魚和女孩。在她的官方網(wǎng)站的作品展示里，“花朵”和“金魚”被單獨列出來，甚至排在“廣告”“電影”“人像”前面。在接受媒體采訪時，蜷川實花說：“我一直很喜歡花，不管是真花還是絹花。金魚之所謂是金魚，是因被人類圈養(yǎng)于精美的魚缸中，在河川中它們只是普通的鯉魚，通過人的加工而成。這種人工加成的自然美，對我來說，有種別樣的吸引力。

　　有的人，能一拍即合；而有的人，只有在一次一次的交談中才能尋到共通之處。如果一張一張地看那些金魚、花和女孩，我便能從另一個角度理解她——這是一個人永無止境的夢幻，是她人生的主題詞。就好像“天梯”之于黃偉文；“童年”“故鄉(xiāng)”之于侯孝賢；“青春”之于巖井俊二。每一個風(fēng)格獨特的藝術(shù)家都有自己執(zhí)著的意向；每個人都有自己的人生關(guān)鍵詞。那么，不在于花的真假的蜷川，是在用那真真假假的絢爛，來完成自己夢境之花的生長了。如果你看過《青蛇》，應(yīng)該會記得西湖里那一片用來布景的塑料荷花。如果沒猜錯的話，導(dǎo)演徐克是用塑料荷花的“假”來成就夢幻之真。而且誰又能肯定，我們所看到的真實世界就一定比夜夜占領(lǐng)我們，吸引著我們追逐的夢境更真實呢？

（原文出自：日青博客）